多年後重讀這本書，才發現它怎麼這麼幽默？裡面有幾個橋段，都覺得好有趣。
故事裡面的「我」（34歲），前後遇到了好幾個不同年紀、不同性情的女孩子。其中曾有一個對他說：「和你在一起的時候，會覺得有時候空氣好像咻一下變稀薄了似的。……我覺得你正在吸著和我完全不一樣的空氣呢。……回到月球去吧，你呀。」
這個帥帥、酷酷的「我」，對自我有類似下面這樣的說法──
「自我介紹。……我從那樣的行為中找不到任何意義。我對我自己到底知道什麼？我透過我的意識所捕捉到的我是真的我嗎？正如錄進錄音機裡的聲音，聽起來不像是自己的聲音一樣，我所捕捉到的我自己的形象，難道不是被歪曲認識後，方便改造過後的形象嗎？」
「我並不是什麼怪人。……非常直。像箭一樣直。我以我的方式極必然地、極自然地存在著，不管別人是怎麼掌握我這個存在的，我都不太在乎。別人要怎麼看我，那是跟我沒關係的問題。那與其說是我的問題，不如說是他們的問題。」
「我的幽默感經常是完全不被對方理解的。正如我的認真經常完全不被對方理解一樣。」
（認真的開玩笑˙開玩笑的認真）
做著為雜誌撰稿的工作，自己稱這個是為「文化上的剷雪」。這個「怪人」，在第九章，做了一次很有趣的想像，把Michael Jackson和茱蒂福斯特放進古埃及時代。
對十幾歲的少女雪，不像一般大人喜歡用「人生老手」的方式說話──
「大家把這叫做逃避。不過這也很好，我的人生是我的東西，你的人生是你的東西。只要清楚自己要的是什麼，你就去過你喜歡的生活好了。人家怎麼說都不必去管它。那些傢伙都讓大鱷魚吃掉好了。我從前，像你這種年紀的時候這樣想。現在還是這樣想。這或許是我的人格沒有成長也不一定。或許我永遠是對的。我還不太清楚。不太能夠解答。」
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不知道自己在找尋什麼的「我」，在全新的海豚飯店裡遇見了羊男。
「我到底該怎麼做才好呢？」
羊男：「跳舞啊。只要音樂還響著的時候，總之就繼續跳舞啊。不可以想為什麼要跳什麼舞。不可以去想什麼意義。什麼意義是本來就沒有的。一開始去想這種事情時腳步就會停不下來。……不管你覺得多愚蠢，都不能在意。好好地踏著步子繼續跳舞。……能用的東西要全部用上噢。」
「我」之後所得到的結論──
「只要等就好了。只要慢慢等著該來的時候來臨就好了。不要勉強想要改變什麼，只要看事物的流向就好了。而且只要努力以公平的眼光去看事物就好了。這樣自然就會理解該怎麼做才好。不過大家都太忙了。都太有才華了，太多該做的事了。對自己興趣太高了，因此無法認真思考公平性。」
……一籌莫展的時候，沒有必要慌張地蠢動。安靜等的話，就會發生什麼。就有什麼會來到。……如果那是必要的東西的話，那一定會動。
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與中學同班同學五反田再見面，這個人過著與「我」極端不同的樣版人生。
「你不覺得好像是畫出來的人生嗎？」
五反田：「我什麼都沒有選擇。半夜裡忽然醒過來時一想到這個，我就會害怕得不得了。所謂這個存在到底在什麼地方？我這個實體到底在什麼地方？我覺得我好像只是沒話說地在扮演著一個接一個分配給我的角色而已。我並沒有自主性地做過任何選擇。」……
「你把生活氣味住出來就好了啊。」「問題是我沒有生活。」
（兩個三十幾歲的男子，對方對自己來說，都是宿命式的互補性存在。）
五反田君對我的存在，比我所想的具有更大的意義。……我們是同類的人。我們都是繼續失去的人。而且我們正要彼此失去對方。……他是我唯一的朋友，也是我自己。……我正要失去我本身的一部分。
兩個人都對上年紀這件事的真正意思開始逐漸有了一點認識。我們正面臨對這個非要開始做某種程度準備才行的時期。在冬天將來臨之前必須確保可以保暖的東西。
時間是會不停地過去的。過去漸漸增加未來漸漸減少。可能性漸漸減少，後悔漸漸增加。
人這東西都是在短促之間死去的。人的生命是比你所想像的要更脆弱得多的東西。所以人平常就應該不至於後悔地對待別人。公平，而且盡可能誠實地。如果不做這努力，等到人死了才簡單地哭著後悔的人，我個人並不喜歡。
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第二十一章，相當有趣的一章。
兩名刑警來找「我」，幫他們取名為漁夫＆文學。
二人在偵訊室像在說相聲一樣。
搞笑的憤世嫉俗。
文學：「這個人倒有若無其事的幽默感啊。」
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對於這本書，我所感受到的最大精神就是──
即使像是以卵擊石，我們還是要奮力批評資本社會！用力！
～到底有誰在完全的黑暗中能夠抱有確實信心的呢？～
～沒問題，沒有什麼可怕的。～
後記：我竟然找到了一個沈澱心情的新方法！
把在村上書裡畫線的句子，一句一句打下來，一邊打，一邊複習村上的
話語。
這像不像在唸經？
還有啊～還要多久，我才能在這裡為村上開一個專門〝村上館〞？
這是小藍和他的爸爸媽媽（在家）。
